魔神英雄传 30年的情怀究竟是从哪里来?

魔神英雄传 30年的情怀究竟是从哪里来? 魔神英雄传 ACG资讯 第1张

题图 / 魔神英雄传:七魂的龙神丸本文由ACGx原创,这是一种只在特定时代形成的产物

许多中国ACG爱好者瞩目的TV动画《魔神英雄传:七魂的龙神丸》,终于在10月28日公开了最新的预告PV。

作为《魔神英雄传》系列动画的30周年纪念作,《魔神英雄传:七魂的龙神丸》不仅在音乐方面保留了第一部的主题曲《STEP》,同时还延续了战部渡、忍部火美子、虎王的经典人设,情怀值可谓是直接爆表了。

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《魔神英雄传》是日本SUNRISE公司出品的系列动画作品,讲述的是四年级学生战部渡作为“创界山”的救世主而拯救魔神世界的冒险故事。

经过ACGx的粗略统计,除了分别于1988年、1990年、1997年分别推出了3部共计142集的TV动画之外,SUNRISE还陆续推出了3部OVA动画、4部漫画、6部小说、5部广播剧和2部舞台剧,想尽一切手段充实了作品的内容,为相关的衍生产品(尤其是模型玩具)创造了可观的销量。

对于一部商业动画来说,“30周年纪念作”这样的名号,本质上就是相关产品发售的最佳宣传口号。在《魔神英雄传:七魂的龙神丸》公开的首支PV后半部分,官方就毫不隐晦地公开展示了包括龙苍丸、龙战丸在内的各类衍生玩具,并直接打出了“2019年12月预约开始!2020年4月发售预定!”的广告,方便广大的粉丝们为长达30年的情怀埋单。

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在日本动漫市场,这种利用周年纪念动画让IP重新回到观众面前,并由此展开一系列以玩具核心的商业开发其实非常常见,属于成熟动漫产业链的常规操作,在这里ACGx就不再做过多的阐述。

只是说,《魔神英雄传》这样一部从内容再到相关的商业开发计划都只是针对日本市场的作品,却在中国积累起了诸多的粉丝,甚至还被许多80、90后称为“童年记忆”,实在是一个非常有趣的现象。

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很多ACG爱好者都会将出现这种情况的原因,归结为《魔神英雄传》此前在中国内地的正版引进。

1993年,《魔神英雄传》和《魔神英雄传2》两部动画被同时引进中国内地,经过辽宁人民艺术剧院进行中文配音后,以《魔神英雄》为名在各大电视台播出。而该系列动画的第3部《超魔神英雄传》,则是以《神龙斗士》的译名于2003年引进了中国内地。

在整个1990年代,日本动画在中国内地迎来了自己的“黄金时代”。《圣斗士星矢》《魔神英雄传》《四驱小子》《灌篮高手》《美少女战士》《精灵宝可梦》《名侦探柯南》《数码宝贝》等动画的正版引进,无不例外地都成为了当时称霸中国电视荧幕的动画名作,日本动画也因此见证了一代中国年轻人的成长。

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于是问题来了,为什么偏偏是在这个时候,日本动画能够大批量地引入中国内地?这其中既有中国动漫市场内容缺口的内部矛盾,也有日本动漫对外输出需求的外部环境所致。

从1980年代开始,中国动漫市场因为改革开放的春风,迎来了不少来自海外的优秀动画作品。包括《铁臂阿童木》《变形金刚》等动画的出现,不仅赚足了中国小朋友们的眼球,同时也让以上海美术电影制片厂为主的国内动画制作方倍感压力,急需进行大刀阔斧的改革。

然而,产业的改革并不是一蹴而就,必然会在管理制度、生产模式等一系列问题遇到多方阻力。所以直至1980年代末期,中国动漫市场的商业转型进程依然缓慢,面临巨大的动画内容缺口,急需更多海外优秀内容来补充——这就为日本动漫的大量引进提供了市场基础。

在中国动漫行业开始寻求市场化方向的同时,日本动漫市场却凭借战后20多年的发展,逐步建立起了相对完善的产业链。当本土市场竞争愈发激烈,向外输出的需求也就变得越大。1970年代,日本动漫开始以低价格的策略,向多个国家和地区的市场进行销售,并展示出了强大的文化辐射能力。

基于这一系列日本动漫行业获得的成就,1985年,日本政府明确提出要利用动漫向外展示日本的文化,希望将日本转变为一个文化输出大国,从而摆脱掉过去因为重视经济建设而给外界留下的“经济动物”的形象。1989年,日本文化厅成立了文化政策推进委员会,皆在研究全球各地文化的发展动态。1995年,该委员会提出了“新文化立国的目标”,而后又于次年推出的《新文化立国目标的具体施政方案》——包括动漫在内的整个文化产业,由此在日本上升到了国家战略的高度。

一边是动漫内容严重不足的庞大市场,另一边则是从产业到国家战略都要求进行文化输出的需求,日本动漫能够在1990年代快速且大规模地进入中国市场,正是在这样的时代背景下所产生的必然结果。

而这些有幸搭上这班文化输出列车的众多日本动漫作品,无论其内容质量到底是高是低,中国的小朋友们到底能不能真正做到感同身受,其实也就并不是那么的重要了。它们所产生的情怀,大部分只是“小时候在电视上看过”这种特定时代的产物。

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随着中国相关政策法规以及动漫市场环境所发生的一系列变化,从2000年开始,日本动漫大规模输入中国的情况开始逐步减弱,许多在这个年代出生的小朋友的“童年记忆”,也逐渐过渡到了国产动漫作品。虽然它们的内容质量与海外作品比起来仍然有巨大的差距,但它至少为后来国产优质动漫作品的诞生提供了必要的环境基础。

如此看来,《魔神英雄传》能够成为许多80、90后共同的“童年记忆”这种有趣的现象,已经彻底成为了过去式。相信在《魔神英雄传:七魂的龙神丸》重新开播后,那些曾经守在电视机前跟随着战部渡与龙王丸一起在魔神世界冒险的“小朋友”们,也势必会因“童年记忆”与中国动漫市场近20年来的巨大发展变化,产生与当年截然不同的感受。​​​​